经常看我号的亲们，

可能会以为小编是个球迷

或者是个技术男？

事实上，

小编也有品位高大上的一面，

对文化艺术有着深深的着迷。

这不，

当你们都盯着5.17吃货节饿货节之时，

哥只关心5.18国际博物馆日。

一听到博物馆，

可能你第一反应想到各种历史文物或收藏

但小编今天只是想说，

不论走进哪一个博物馆，

最容易被人忽视的恰恰是无处不在的一点：

灯光。

灯光能烘托出展品本身，

带来更好的观展体验。

但也正是这些灯光，

可能给文物带来不可恢复的损害。

2013年就有国外媒体报道，

根据欧洲科学家进行的一项研究，

梵高的《向日葵》等代表性作品

可能因为原本用于保护它们的灯光而改变颜色。

梵高名画《高更的肖像》，

研究发现这幅画作采用了不稳定的黄色颜料

在博物馆的LED灯照射下，

黄色颜料会变暗，例如梵高的《向日葵》

就博物馆照明设计及展品的照明问题，

小编想重点介绍一下这间博物馆——

苏州博物馆

贝聿铭为故乡苏州留下的“封刀之作”，

2006年10月建成。

是自然采光和人工光源结合的范例。

自然采光为博物馆提供的基本照度，

专业灯光提供观看照度。

再好的借光，不如自己有光

自然光对真实性和艺术性的表现具有天然优势

“让光线来做设计”是贝聿铭大师的名言。

展馆内随处可见用玻璃材料做成的采光井和落地玻璃窗户，将光线引入展厅提供基础照明。更有利于获得视觉感受，自然光线的完美导入克服了博物馆人工采光所带来的一系列弊端。

一步一光线，人到哪里，光线就跟到哪里。

让过去的历史，晒晒今天的太阳。

▲屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到大片天光。

可能你会问，

太阳光那么强，不会对文物造成损害吗？

自然光线的特性如果不加以控制，

肯定会对于展品的展出及保护产生负面影响。

首先是辐射成分复杂。

它包含了红外、紫外等多种光谱，这些多数对展品有伤害。如紫外光，在中午太阳光最强烈时，其辐射量是标准控制的20倍！

其次是照度控制。

太阳光照度波动幅度太大，中午达到了100，000lux， 而到了黄昏或阴天可能低到几十Lux， 大幅度的波动肯定对展品保护及展示是不利的。

那么苏州博物馆是如何做到的？

▲为了能合理运用光线，贝聿铭设计了几何形态的坡顶，借鉴传统“老虎天窗”的做法，采用玻璃、开放式钢结构，屋面玻璃与钢管支撑杆之间采用滤光作用的仿木色铝合金格栅。

柔和的、半透明的光线不仅便于控制，还使空间透出东方的韵味。而通过格栅进入展览区的侧向自然光被严格的限制在一定的范围内，光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以漫反射的形式进入室内，适宜博物馆的陈列。

除此之外，

博物馆需要什么样的灯光？

▲灯光作为博物馆场景的有机组成部分，应能真实还原展品的色彩、细节、层次、对比和锐度等，才能真实还原古现代的文化和历史。

另一方面，博物馆展品是研究古现代文明的重要文物，展品每一处的色彩、工艺和细节都具有不可估量的价值。因此，根据国家博物馆的照明设计标准，博物馆照明照度可以划分为3个级别，分别为50lux,150lux,300lux。

书画

书画类展品多为纸质品，加之时代久远因而在色泽上会发生蜕色或发黄现象。这就要求除严格降低照度值以外，还需要尽可能地还原其色彩的真实性，对灯具的显色指数要求较高不能低于（Ra）90，对色彩的饱和度也有较高的要求。

▲对于需要展示展品的机理、质感、细节、工艺等，最好的帮手非小展柜灯莫属。通过小展柜灯精准的光斑以及四周或者上下顶面布置，可以非常好的展示展品。

青铜器

青铜器展品材质厚重，色泽昏暗，大多表面都会残留粉状锈，色彩发青绿色。照明设计时，对其色彩真实还原表现要尽可能真实，4000K色温的冷色光源对其材质有较好的表现效果。

▲该区域通过模拟太阳光的照射效果，采用支架进行整体洗亮，让游客更清楚的观赏到所展示的展览品。并且把支架安装在屋檐后面，避免眩光给游客带来的不适应。

▲这两个区域的照明方式一样，左图游客从侧面进过时眩光比较严重，而右图却通过侧面挂帘子，减少了侧面经过时灯光给游客带来眩光。

工艺品

此类展品多用材比较丰富，造型也多精巧与繁杂，因此对其进行照明设计时，一定要注重表现其材质的特色，还要体现出展品细节与纹饰的美感，使其达到观赏上的最佳效果。

▲采用盒子式的展示，可以通过把灯具隐藏在里面，减少眩光。通过内透的照明手法，把展示区域做得通亮，突出所展示的物品。

瓷器

瓷器表面多有光泽，如采用多光点的LED照明，很容易在其器物上形成很多光斑，严重影响其观赏效果。此外，瓷器展品一般都有丰富的装饰图案，选择光源同样要对其显色性方面指标有较高的要求，不能低于（Ra）90，对色彩的饱和度也要求较高。

▲对于陶瓷的展示，首先需要考虑的是陶瓷表面的反光特性。如何去避免陶瓷表面产生二次眩光，苏博馆就很好的给我们举了一个例子—采用底面灯膜，或者上下灯膜的形式，给展品提供了柔和均匀的照明。

▲考虑到展品陈列的灵活性，以及灯具后期管理维护的方便性，苏州博物馆采用了嵌入式可调射灯，通过智能遥控实现远程调节投射角度，并轻松地一键切换到不同的灯光模式，以满足地面陈列变化的需求。

以上内容由

三雄极光照明设计总监邓海南

独家解读。

*部分图片来源网络。

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